1. 填空题 | |
根据拼音填写汉字。
①bā望 ②zào访 |
2. 单选题 | |
下列词语中没有错别字的一组是( )
A . 消释 纳凉 臃肿 花枝招展
B . 答礼 脊粱 花瑞 截然不同。
C . 决别 轻捷 奥秘 混为一谈
D . 荫蔽 清脆 淅沥 翻来复去
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3. 单选题 | |
依次填入下面句子横线处的词语最恰当的一项是( )
我担心、我们全部的天赋和感官都有同样的懒惰的____。只有聋人才珍惜听觉,只有盲人才体会的种种幸福。这种看法特别于那些成年后失去视觉和听觉的人。但是,那些在视觉或听觉上没有损害的人,却很少能够充分地利用这些可责的感官。
A . 特征 重见天日 适用 蒙受
B . 特征 大开眼界 适用 感受
C . 特色 大开眼界 适意 感受
D . 特色 重见天日 适意 蒙受
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4. 语言表达 | |
《论语》中许多语句逐渐滴化并固定为成语,请你依次写出源自下列各章中的成语。
①予曰∶“学而时习之, 不亦说乎 ?有朋自远方来,不亦乐乎?人不知而不懂,不亦君子乎?”(《学而》) ②子曰∶“温故而知新,可以为师矣。”(《为政》) ③子曰∶“当仁,不让于师。”(《卫灵公》) |
5. 单选题 | |
下列语句中没有使用比喻的修辞方法的一项是( )
A . 岩石也仿佛渐渐战栗,发出抵抗的嗥叫,击碎了海的鳞甲,片片飞散。
B . 设若你的幻想中有个中古的老城,有睡着了的大城楼,有狭窄的古石路,有宽厚的石城墙,环城流着一道清溪,倒映着山影,岸上蹲着红袍绿裤的小如儿。
C . 肖邦的钢琴协奏曲如春潮,如月华,如鲜花灿烂,如水银泻地。
D . 火红的太阳烘烤着一片金黄的大地,麦浪翻滚着,扑打着远处的山、天上的云,扑打着公路上的汽车,像海浪涌着一艘艘的舰船。
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6. 单选题 | |
下列省略号的用法与其他三项不同的一项是( )
A . “还记得那回我带你去北海吗?你偏说那杨树花是毛毛虫,跑着,一脚踩扁一个……”她忽然不说了。(《秋天的怀念》)
B . 大块儿小块儿的新绿随意地铺着,有的浓,有的淡;树枝上的嫩芽儿也密了;田里的冬水也咕咕地起着水泡儿……这一切都使人想着一样东西—生命。(《散步》)
C . 有念“仁远乎哉我欲仁斯仁至矣”的,有念“笑人齿缺曰狗窦大开”的,有念“上九潜龙勿用”的,有念“厥土下上上错厥贡苞茅橘抽”的……。(《从百草园到三味书屋》)
D . 也许是因为拔何首乌毁了泥墙罢,也许是因为将砖头抛到间壁的梁家去了罢,也许是因为站在石井栏上跳下来罢……都无从知道。(《从百草园到三味书屋》)
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7. 默写 | |
古诗默写填空。
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8. 文言文阅读 | |
阅读下面的课内文言文,完成问题。
陈太丘与友期行 陈太丘与友期行,期日中。过中不至,太丘舍去,去后乃至。元方时年七岁,门外戏。客问元方∶“尊君在不?”答曰∶“待君久不至,已去。”友人便越曰;“非人战!与人期行,相委而去。”元方曰∶“君与家君期日中。日中不至,则是无信;对子骂父,则是无礼。”友人渐,下车引之。元方入门不顾。
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9. 文言文阅读 | |
阅读下面的课外文言文,完成问题。
粤中庄有恭①、幼有神童之誉。家邻镇粤将军署时为放风筝之戏适②落于将军暑之内宅庄直入索取。诸役以其幼而忽之,未及阻其前进。将军适与客对弈,见其神格非凡,遽③诘之曰∶“童子何来?”庄以实对。将军曰∶“汝曾读书否?曾属对否?”庄曰∶“对,小事耳,何难之有!”将军曰∶“能对几字?庄曰一字能对,一百字亦能之。”将军以其方之大而夸⑤也,国指厅事甲所张画幅而命之对,曰∶“旧画一堂,龙不吟,虎不啸,花不闻香鸟不叫,见此小子可笑可笑。”庄曰∶“即此间一局模,便可对矣。”应声云∶“残棋半局,车无轮,马无鞍,炮无烟火卒无粮,吗声将军提防提防。” 【注释】①庄有恭∶清代人。②适;价好,正巧。③神格∶指气质。④速;就。⑤方之大而夸,自夸,说大话。厅事∶厅堂,官府办公的地方。
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10. 现代文阅读 | |
阅读下面的文字,完成问题。
读出声儿来 我们中国人,把“看书”叫做“读书”。顾名思义,“读书”就是要把书念出声儿来。你照,“书声琅琅”,“抑扬顿挫”,这些词儿,都形容了老辈人读书的情形。不过,这些年里,对这种读书的情景,校多的却是针砭与讽刺∶“摇头晃脑”、“拿腔拿调”。读书读出声儿来,仿佛只是穿长衫马褂的老古董们干的迁腐而过时的事。 我反对扼杀青年活力的“老古董”。可是,我赞成读书读出声儿来。 我的母校——杭州市西湖小学,有几位从军队文工团转业的语文老师,他们极重视学生的朗读,我的地主任卜庆荣老师就是其中的一位。地站在讲台上,充满感情地领着我们朗读课文,常使我们想起,卜老师家墙上那张她当年在舞台上报幕的照片。像导流训练演员一样,地严格地(甚至是过分严厉地)要求我们读书、背书。直到今天,我还能记起地教我们朗读《狗又咬起来了》《大嫂,停下你送行的脚步吧》等课文的情形——课文是记不真切了,深深印在记忆中的是那动人的语调。 每本书都有自己的“音调”。那些真正优秀的作品,“音调”都像音乐般优美。老作家孙犁写过一部名为《铁木前传》的中篇小说,作品的结尾有这样一段话;童年啊,你的整个经历,毫无疑问,像航行在春水涨满的河流里的一只小船。回忆起来,人们的心情永远是畅快活泼的。然而,在你那鼓胀的白帆上,就没有经过凤雨冲击的痕迹?或是你那昂奋前进的船头,就没有遇到过逆流稳石的阻碍吗?有关你的回忆,就像你的负载一样,有时是轻松的,有时也是沉重的啊! 我曾多次阅读《铁木前传》,每次,我都要高声朗读这段结尾。正是在那种“读”的愉快中,我体味到了孙犁语言的清新。 我还喜欢高声朗读高尔基的《意大利童话》,特别是其中的第11篇,描写一位母亲亲手杀死了已成为敌人首领的儿子— 这时候,她用自己的黑髦盖住他的身体,在他心口刺进了匕首,他的身子抽搐了一下,立刻死了—她是熟悉儿子的心窝的。…… 以后,她紧紧握着那把被他的血——当然也是地自己的血——所温暖的匕首,刺进自己的胸口,依然很正确地刺中了心窝—创痛的心窝是容易刺中的。 我还喜欢朔读沈从文的《从文自传》。我还喜欢朗读丰子恺的《缘缘堂随笔集》。 我还喜欢期读一些优秀的新闻作品,如华山的《英雄的十月》。 记得有位老同志曾对我说,中国文学有一个突出的美学特征∶诉诸听党,诗,自不待说,从话本发展而来的小说,同样鲜明地保留了听觉艺术的特点,如明白、晓畅、上口等等。 其实又何止是中国的作品如此?不久前,我听我的一位邻居用俊文背诵菜蒙托夫的抒情诗,那音调是那么优美迷人,以至于我的那位邻居坚持认为,俄文是世界上最富韵律感的文字。 其实又何止“文学”如此?好的演说词,好的报刊言论,好的日记、书信,甚至好的理论书,都能使人在听觉上获得美感。 读书读出声儿来,就是说,要从少年时代起就培养这种美感。 我永远感激我那位敬爱的卜老师,她使我和我的同学们从小受过严格的朝读训练。长大成人后,提笔写作,少年时代读过的那些书的音韵被律就会在耳畔萦绕。 当然,有些“音调”终究会显得陈旧过时,束缚自己的文笔。那么,就捧起新的优秀的书箱再读吧,去寻找新的气的,新的音色。不消说,还是得"读出声儿来"。
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