有代表性的美术作品 知识点题库

下列有关著名画家梵高的表述不正确的是

对西方某一美术流派有这样的批判：它看不到未来，常常把希望寄托在空想的世界里，因而与生活脱节，在把未来理想化的同时，有时也导致艺术家走向悲观的道路。据此推断这一流派是（   ）

材料1：1937年，西班牙格尔尼卡小镇被德国法西斯空军夷为平地，毕加索极为愤慨，创作《格尔尼卡》控诉了法西斯暴行。《格尔尼卡》以单纯的黑、白、灰三色组成低沉的调子，渲染悲剧性的气氛，充分表现了战争带给人类的灾难。

材料2：二战期间，德国占领巴黎，德军将领参观巴黎的毕加索艺术馆。毕加索发给每人一幅《格尔尼卡》的复制品。一位德国军官问他：这是您的作品吗？毕加索面色严峻地说：不，这是你们的作品。

为反对学院派独霸艺坛，也为争取艺术独立，一群美国画家在20世纪初走到了一起，他们以真挚、热情的态度描绘贫穷肮脏的现代城市角落，被评论家称为“传播丑陋的人”，被嘲讽为“垃圾箱画派”。从艺术风格上，他们应属于（   ）

“他是有史以来第一个活着亲眼看到自己的作品被收藏进卢浮宫的画家。他用变形、扭曲和夸张的笔触以及几何彩块堆积、造型抽象，表现了痛苦、受难和兽性，表达了多种复杂的情感。”文中的他是（ ）

1792年，英国特使马戛尔尼出使中国，他在日记中写道：“当我们（欧洲）每天都在艺术和科学领域前进时，他们实际上正在变成半野蛮人。”以下不能作为“我们每天都在艺术和科学领域前进”证据的是（    ）

图1、图2为某著名画家的两幅作品。作品反映出该画家力图（  ）

图1(局部)                                 图2

如图是西班牙立体主义画家毕加索于20世纪30年创作的一幅巨型油画，该油画内容取材于（   ）

观察下面两幅绘画作品，它们的共同点是（    ）

近代巴黎举办了一次“无名画家展览会”。参展的几十位艺术家凭借着丰富的专业知识，把现代光学和色彩综合起来，从物体的本质和表象上进行艰苦的探索，用微小的笔触画在作品上，以保持纯色状态在空间中的混合。这一艺术流派兴起的时代背景是（   ）

19世纪后半叶到20世纪初，艺术家们走出画室，深入原野和乡村、街头，把对自然清新生动的感观放到首位，认真观察沐浴在光中的自然景色，把变幻莫测的光色效果记录在画布上，留下瞬间的变化的图像，使之永恒。下列各项中属于此类艺术家作品的是（   ）

1870年代，当法国皇家科学院举办年度艺术展览时，一帮被批评家们冠以"印象主义派"的年轻艺术家的作品被拒之门外。这主要在于该类作品（   ）

在美国某一流派作品中，“人”既不是真实生活的主体，也不是话语的主体人，仅仅成为“角色”（不是主角），随时处于生活破碎的边缘。据此可知，该流派的作品特点是（   ）

“它力求恢复古希腊和罗马的美术传统，强烈追求古典式的宁静凝重和考古式的精确，受理性主义美学的支持，大量采用古代题材，它代表着一股借复古以开今的潮流，体现了一种新的美学观念。”属于文中叙述流派的作品的是 （    ）

近现代美术流派中的一支突破了画室作画的传统，非常喜欢背着画板到户外写生。他们应属于哪一美术流派（    ）

下面所示为法国画家乔治·布拉克（1882-1963)的作品《埃斯塔克的房子》，画中的房子和树木被简化为几何形状。该作品（    ）

图1所示为1904年法国画家的作品《玩纸牌者》，其创作者宣称．“画画并不意味着盲目地去复制现实，它意味着寻求诸种关系的和谐。我们到处可以看到颜色的变化，我们应该去发现那到处被色彩呈现的普遍和谐。”该作品的画风（   ）

图1

法国画家籍里科的作品《梅杜莎之筏》描绘了海船遇难沉没后，被贵族船长抛弃的船员们在木筏上挣扎求救的情景。画面在色彩运用上采取强烈的明暗对比，其人物刻画也摆脱了古罗马雕刻式的造型标准而赋予每个人以个性和不同姿态，从而表现出强烈的动感、激情和冲突。该作品（   ）

法国画家雷诺阿曾说过：“自然之中，决无贫贱之分。在阳光底下，破败的茅屋可以看成与宫殿一样，高贵的皇帝和穷困的乞丐是平等的。”他只重艺术的形式，忽视乃至否定艺术的内容，下列美术作品体现这一理念的是（   ）

“热情奔放、极具冲突感，场面混乱但乱中有序。视觉上会给人造成强烈不安的感觉。表现了追求个性解放，反对权威、传统和古典模式，强调个人情感的真实表达。”下列绘画作品体现上述绘画风格的是（   ）