| 1. 现代文阅读 | |
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阅读下面的文字，完成各题。
材料一： 《红楼梦》诗词写得很好，可是不能够跟很正式的诗人的诗词相比。怎么样分别高下？ 现在有诗二首，是清末民初的一个真正的诗人写的诗，写的是《落花》。诗关于落花，在《红楼梦》中写的最长最动人的是林黛玉的《葬花词》，林黛玉的《葬花词》很长，我只引前几句与结尾几句，我把林黛玉所写的落花、葬花与真正的诗人所写的《落花》诗做一个比较，大家就能知道《红楼梦》诗词在《红楼梦》中是好的，但不能和一般的正统诗词相比，差别究竟在哪里？ 林黛玉的《葬花词》大家都比较熟悉：“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。”这里说道：“花谢花飞花满天”，漫天飞花，所有的花都落了。冯正中的一首词中说道：“梅落繁枝千万片”，梅花落了，从繁茂盛开的枝头飘落，千千万万、一片一片地飘落了，而纵然落了，它“犹自多情，学雪随风转”。纵然生命到了飘落的时候，可仍然表现得如此多情，在从枝头向地面落下的过程中，她要在空中舞出一个旋转的过程。冯正中的词给人一种言外的感发，而林黛玉写的只是一层感动。 最后林黛玉写道：“怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。”我爱怜春天，她忽然间来了，我满心欢喜；忽然间她又走了，来时没有一句话，走时也没有一句话。《葬花吟》是写的非常动人的诗，非常直接，非常浅白。 李后主也曾写过一首词《相见欢》：“林花谢了春红，太匆勿。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪。相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。”这一份悲哀写得很好，而李后主的哀悼春天消逝的词与林黛玉的诗有所不同。李后主使用很短的句子，非常精炼，因为其短和精炼，所以从落花写起而结合了人生，有了象喻性。“林花谢了春红”，而林黛玉的葬花词是铺展的，点级修饰的很多，反而把主题冲得淡漠了，写葬花就是葬花，是个人的事件了，李后主写的凝聚在一起，在短短一首词中表现人生：“林花谢了春红”，春天是红色的，珍贵美好；“太匆匆”，花落匆匆，人生消失得太匆匆，人生本来短暂，何况在短暂的人生中，有这么多悲哀，这么多痛苦，有这么多挫折和打击，“无奈朝来寒雨晚来风”，今天树上还有几朵残花，“胭脂泪，相留醉”，每朵花像女子的红颜，上面的雨点就好像泪珠，这样带着泪的花朵留人醉，她让我为她再喝一杯酒，“胭脂泪，相留醉，几时重？”因为明天这朵花也许就不在了，花还会再开，但“君看今日树头花，不是去年枝上朵”，即使明年再有花开但不是今年的花了，“胭脂泪，相留醉，几时重？”永远不会回来了，所以“自是人生长恨水长东”。 《红楼梦》的诗词写得很好，林黛玉的《葬花词》写得也很好。在《红楼梦》中，托拟林繁玉的身世，以林黛玉的年龄写的《葬花词》，曾雪芹写得很好，但如果真与中国大诗人、词人相比，像杜甫说的“一片花飞减却春”，就知道层次的不同，哲理的深浅，幽微曲折，言外意思的多少是有所不同的，真正优秀的诗和词想必是多层次而富有哲理，幽微曲折中包含言外之意的。 （摘编自《叶嘉莹讲<红楼梦>中的诗词》 材料二： 诗之美与音节、字句皆有关，好的诗句除格律上的平仄音色外，又有文法上的关系。好诗是复杂的统一，矛盾的调和。好是多方面的，说不完，只是单独的成，酸，绝不好吃。老杜“天宝之乱”后辗转流离，而他还写了那么多的诗，那么好的诗，老杜在唐诗是革命，因他打破历来酝酿的传统，他表现的不是韵，而是力。我们抗战胜利前后的作品多拖着一条光明的尾巴；老杜诗虽没拖着光明尾巴，但也不是消极，因为他有热、有力，现在拖着光明尾巴的作品，即使有光也是浮光，有愉快也是浮浅，因为没热、没力。老杜的诗虽没光明、愉快，但有热、有力，绝不会今人走消极悲观之路。“近有平阴信，遥怜舍弟存，”真有热，有力，字有字法，句有句法，谁比得了？普通读杜，对字法、旬法多往艰深处求，如“国破山河在，城春草木深”（《春望》），“破”“在”犹平常，而“春”字颇艰深，但老社更高处是用平常的字，而字法、句法用得更好。如“遥怜舍弟存”，“怜”字，连欢喜，悲哀全有了。 不好的作品坏人心术，堕人志气，坏人心术，以意义言；堕人志气，以气象言，文学虽不若道德，而文学之意义极与道德相近。唯文学中谈道德不是教训，是感动。文学应不堕人志气，使人读后非伤感、非愤慨、非激昂，伤感最没用，如《红楼梦》便是坏人心术，最糟是“黛玉葬花”一节，《葬花吟》最堕人志气，真酸，几时中国雅人没有黛玉莽花的习气，便有几分希望了。吸大烟者明知久烧是不好，而不抽不行；诗中伤感便如嗜好中的大烟，最害人而最不容易去掉，人大概如果不伤感便愤慨了，这也不好，这是“客气”，客气，不是真气，要做事，便当努力做事，愤慨是无用的。有理说理，有力办事，何必伤感？何必愤慨？见花落而哭，于花何补？于人何益？一个文学家不是没感情，而不是伤感，不是愤慨，但这样作品真少。伤感、愤慨，激品，人一如此，等于自杀；而若不如此，使消极了，也要不得；消极要不得，不消沉可也不要生气，有人说生气是你对你自己的一种惩罚。非伤感、非愤慨，非激吊，要泛出一种力来才行。“池塘生春草”（谢灵运《登池上楼》），自自然然一种生惫，有力而非勉强。勉强是不能持久的，普遍有力多是勉强，非真力。 （摘编自顾随《中国古典诗词感发》）
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| 2. 现代文阅读 | |
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阅读下面的文字，完成各题。
木精灵 [美]纳博科夫① ①墨水瓶投下一个抖动的圆形影子，我正在专心致志地描画它的轮廓，远处的一间屋里时钟在打点，我呢，又是一个精神恍惚、老像做梦一般的人，还以为是有人在敲门，先是轻轻地敲，接着敲得越来越响。来人敲了十二下，停下来等候。 ②“是的，我在家，请进……” ③门把手怯生生地转动一下，满身流汁的蜡烛斜了一下烛光，来人往旁边一闪，站在了长方形的阴影之外，只见他弯腰弓背，灰衣上披着星夜的霜尘。 ④我认得这张脸一一认识他已经好久好久了啊！ ⑤他的右眼仍然隐在阴影里，左眼怯生生地偷偷瞅我，眼晴拉长了，隐隐发绿。眼珠子像一块铁锈在忽闪……两鬓灰白，如青苔丛生，银眉很淡，不注意看几乎看不出来，没有胡须，嘴周围的皱纹显得很可笑——这一切像是和我的记忆开玩笑，让我隐隐恼火。 ⑥我站起来，他上前一步。 ⑦他的破旧上衣显得太小，好像穿得不大对一一衣襟错了位。他手里握着一项帽子一一不能叫帽子，是一个松松垮垮的深色包袱，根本没有帽子的样儿…… ⑧我含糊不清地咕哝了一句欢迎的话，握了握他轻飘飘、冷冰冰的手，拍拍一只破旧的扶手椅的椅背。他在椅子上悬悬地坐下来，然后急匆匆地说起来， ⑨“街上乱得可怕，所以我就躲进来了，不请自来，来看看你。你认出我了吗？你我二人过去常在一起玩，追逐打闹，一玩就是好几天，如今故地重游。你难道要说全忘了？” ⑩他的声音实实在在地迷惑了我。我觉得头晕目眩一一依稀记起了当年的快乐，无穷的、无可替代的快乐，至今蒙绕心头…… ⑪不，这不可能：我是一个人来的……怕是什么精神迷乱症，说犯就犯了吧，然而我身旁的的确确坐着个人，瘦得不像个真实的人，穿着带长稳的德国短靴，声如铜岭，闪动着金黄色和碧绿色，好熟悉一一说出来的话如又如此简单，和真人一模一样…… ⑫“好啦一一你记得的，对，我是从前的森林精灵，一个淘气鬼。如今我在这里，和大家一样，迫不得已逃亡啊。” ⑬他发出一声低沉的叹息，我又一次产生了幻觉，好像看到如波似浪的滚滚灵气，高大茂密的枝叶汹涌奔腾，明亮的桦树皮一闪一闪，伴着一种连绵不断的悦耳轰鸣……他朝我俯过身来，亲切地盯住我的眼晴，“还记得我们的森林吗？冷杉黑漆漆，桦树白茫茫？如今全被砍光了。说来痛心，令人难以忍受—一我亲眼看着我心爱的白桦树噼里啪啦地倒下，我又有什么办法呢？他们把我赶进沼泽地里，我哭泣，我怒吼，像只麻崔一样狂叫着，飞快地逃走，去了邻近的一片松树林。” ⑭“我在松树林里伤心，止不住哭泣，我从小到大都不习惯松树林，再说，瞧瞧，这哪里还是松树林呀，只是一摊蓝瓦瓦的煤渣。还得再走些路。不知不觉到了一片树林——真是一片好林子，茂密，幽深，凉爽。然而不知为何，这林子和以前的林子不完全一样。想当年我经常从早玩到晚，猛烈地打呼哨，使劲地拍手，惊吓路人，你还记得你自己的事吧一一有一次你在森林里的一个昏暗的地方迷了路，我不停地把林中小路弄得错综复杂，让树干乱转，闪现在枝叶丛间。一整夜都在恶作剧。不过那时就是到处鬼混，开开玩笑，大家怎么写我都行。可如今我清醒了，因为我的新住处实在不好玩。白天黑夜周围都有奇怪的噼里啪啦响声。起初我以为是个精灵同伴，在这一带出没。我呼唤着，又听听回音，还是噼里啪啦声，还有轰隆隆声。不过不对啊，那不是我们精灵发出的声音。” ⑮“我久久流浪，穿过不同的树林，却找不到安宁，要么是死寂，荒凉，了无生趣，令人室息；要么是恐怖，令人不敢去想。最后我下定决心，变成一个乡巴佬，背个背包出发，永远离去。别了，俄罗斯！我梦想到一片能和睦相处的绿林，可什么都没找到，最后落脚在了这个陌生的、可怕的石头城，于是我变成了一个人，戴着浆过的硬领，穿着短靴，究全一副人样，甚至还学会了人的话语……” ⑯他陷入了沉默。眼晴像湿润的树叶一般闪闪发亮，胳膊交叉起来，蜡烛淹没在烛泪中。摇曳的烛光下，他梳向左边的几缕灰白的头发很奇怪地闪着微光。 ⑰“我知道你也在苦苦寻找，”他的声音又幽幽传来，“不过你的寻找比起我的来，比起我狂风暴雨般的寻找来，不过是熟睡之人均匀的呼吸罢了，你不妨想想：我们部落里没有一个人留在俄罗斯。有一些像丝丝烟雾一般绕着圈飘走了，另一些流落到世界各地，家乡的河水变得忧伤，再没有欢快的手在河面上击溅月华，偶有没被收割的风信子，成了孤儿，默然无语，淡蓝色的古斯里琴也不再弹响，它曾为我的对手，轻盈的田野精灵服务，为他的歌声伴奏。那个头发蓬乱、热情友好的家居精吴，含着眼泪放弃了你那蒙羞受辱、又脏又乱的家，也放弃了枯萎的小树林，想当年那些小树林，明亮处楚楚动人，幽暗处又神秘莫测…… ⑱“这就是当年的我们，当年的俄罗斯，曾是你的灵感，曾是你风月无边的美丽，曾是你青春永驻的魔力！如今我们全都走了，走了，被一个发了疯的检查员赶出家园，亡命天涯。 ⑲“我的朋友，我不久就要死去，对我说点什么吧，告诉我你爱我，一个无家可归的孤魂，过来坐近点，把手给我……” ⑳蜡烛扑扑闪了几下，熄灭了。冰冷的手指摸摸我的手掌，那熟悉的忧郁笑声如钟震响，然后消失了。 ㉑当我打开灯的时候，扶手椅上并没有人……没有人！什么东西也没有留下，只有一股淡淡的香气，桦树的香气，温苔的香气，飘荡在屋子里…… （有删改） 【注】①纳博科夫（1899-1977），俄斋美籍作家，出生于俄罗斯圣彼得堡。
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| 3. 文言文阅读 | |
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阅读下面的文字，完成各题。
甲 屈平疾王听之不聪也，谗谄之蔽明也，邪曲之害公也，方正之不容也，故忧愁幽思而作《离骚》。“离騒”者，犹离忧也，夫天者，人之始也；父母者，人之本也。人穷则反本，故劳苦倦极，未尝不呼天也；疾痛惨怛，未尝不呼父母也。屈平正道直行，竭忠尽智以事其君，魂人间之，可谓穷矣。信而见疑，忠而被谤，能无怨乎？屈平之作《离骚》，盖自怨生也。《国风》好色而不淫，《小雅》怨诽而不乱。若《离骚》者，可谓兼之矣。上称帝誉，下道齐桓，中述汤、武，以刺世事。明道德之广崇，治乱之条贯，靡不毕见，其文约，其辞微，其志洁，其行廉，其称文小而其指极大，举类迹而见义远。其志洁，故其称物芳；其行廉，故死而不容。自疏濯淖污泥之中，蝉蜕于浊秽，以浮游尘埃之外，不获世之滋垢，皭然泥而不滓者也，推此志也，虽与日月争光可也。 （节选自《屈原列传》） 乙 夫仆与李陵俱居门下，素非能相善也，趣舍异路，未尝衔杯酒、接般勤之余欢。然仆观其为人，自守奇士，事亲孝，与士信，临财廉，取与义，分别有让，恭俭下人，常思奋不顾身以殉国家之急。其素所蒿积也，仆以为有国士之风。夫人臣出万死不顾一生之计赴公家之难斯已奇矣今举事一不当而全躯保妻子之臣随而媒孽其短仆诚私心痛之。且李陵提步卒不满五千，深践我马之地，足历王庭，垂饵虎口，横挑强胡，仰亿万之师，与单于连战十有余日，所杀过当，虏救死扶伤不给。旃袭之君长咸震怖，乃悉征其左、右贤王，举引弓之民，一国共攻而围之，转斗千里，矢尽道穷，救兵不至，士卒死伤如积。然陵一呼劳军，士无不起，躬自流涕，沫血饮泣，更张空莓，冒白刃，北向争死敌者。陵未没时，使有来报，汉公卿王侯皆奉筋上寿。后数日，陵败书闻，主上为之食不甘味，听朝不怡，大臣忧惧，不如所出，仆窃不自料其卑贱，见主上协凄怛悼，诚欲救其款款之愚。以为李陵素与士大夫绝甘分少，能得人之死力，虽古之名将，不能过也，身虽陷败，彼观其意，且欲得其当而报于汉，事已无可奈何，其所摧败，功亦足以暴于天下。 （节选自《报任安书》）
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| 4. 诗歌鉴赏 | |
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阅读下面的文字，完成各题。
致酒行 李贺① 零落栖迟一杯酒，主人奉筋客长寿。 主父西游困不归，家人折断门前柳。 吾闻马周②昔作新辛客，天荒地老无人识。 空将笺上两行书，直犯龙颜请恩泽。 我有迷魂③招不得，雄鸡一声天下白。 少年心事当拏云 ，谁念曲寒坐鸣呃。 【注】①元和初年，李贺被人以避讳他的父亲“晋肃”的名讳为理由，剥夺了考试资格，不久后写下了这前诗。②马周：据《旧唐书》载，马周投宿新丰时被旅店主人轻视对待，后至长安当了中邮将常何的门客；贞观五年，马周替常何条陈二十余事，切中时弊，得到唐太宗赏识，拜为监察御史。③迷魂：指心情抑郁，行止彷徨。
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| 5. 默写 | |
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名篇名句默写
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| 6. 综合题 | |
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阅读下面的文字，完成各题。
互联网技术对传统行业的改变，从引发消费诉求、获取信息，到形成购买决策和完成交易，当下和过去完全不同。特别是随着电商的 和消费者的代际变迁，许多新变化、新玩法出现了。一方面，随着产业链的不断完善，品牌的产生越来越快，试错和创新成本越来越低，越来越多的新奇品牌 ；另一方面，消费者从未像现在这样拥有如此多的选择，消费者不再统一认同大众化的品牌，而是通过看点评或是社群推荐、权威人士试用，选择真正符合自己“调性”或需求的产品，有些甚至完全是为了 。消费者的搜索过程不再需要花费大量的时间成本，反而充满了乐趣。同时，由于互联网对品牌的冲击，有人说在网上通过意见领袖创造价值效率更高，有人说对终端渠道特别是对稀缺渠道的把握变得更加重要，还有人说没有哪个品牌能真正拥有消费者，这些品牌不过是为下一个品牌暂时保管消费者的热情而已……诸如此类的变化还有很多。所以，品牌无法成为永远的护城河，甚至有一些老的品牌会成为 和包袱。
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| 7. 语言表达 | |
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在下面一段文字横线处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密，每处不超过15个字。
在小说中只写普遍性或典型性人物等同于偏执和盲从。因为那样的话，我们只看到人的相似之处，而非其独特之所在。好的小说是普遍性与个性化的复杂统一。只是通过一个人物去描述一种类型，如果成功的话，就意味着①是失败的；如果作家有意去塑造某些类型的群体而非个体，那么这个作家很大可能是想②，如马克·赫尔普林在《施罗伊德施皮策》中把对一种类型的群体的嘲讽夸张到了极致。 这并不是说，小说中的所有人物都需“圆润”，③也是有用的、不可或缺的。查尔斯·秋更斯的小说中充满了很多扁平人物，但他用细节把这些人物也写得活灵活现。 |
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| 8. 语言表达 | |
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阅读下面两则材料，完成逻辑推断。
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| 9. 写作题 | |
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阅读下面的材料，根据要求写作。
扶贫先扶志，扶贫必扶智。（《人民日报》2017年1月23日） “为官一任，遗福一方，遂了平生意。绿我消滴，会它千顷澄碧。”（习.平《念奴娇·追思焦裕禄》） 作为当代青年，看了以上材料，你对“扶贫”有怎样的思考，写一篇文章，谈谈你的看法和主张。 要求：自拟标题，自选角度，确定立意：不要套作，不得抄装：不得泄露个人信息；不少于800字。 |
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