三国至隋唐五代文学艺术 知识点题库

李白曾写诗赞美当时一位书法家：“吾师醉后倚石床，须臾扫尽数千张，飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。”据此推断，这位书法家最有可能是（    ）

汉字源远流长，下列字形出现的先后顺序是（  ）

宋人陈深评论某书法作品说：“此帖纵笔豪放，一泻千里，时出遒劲，杂以流丽，或如篆籀，或若镌刻，其妙解处，殆出天造，岂非当公注思为文而于字画无意于工，而反极其工邪！”该作品是（    ）

下列选项中对下图所示字帖的解读错误的是（    ）

王羲之书《丧乱帖》

中国古代文学是世界文学宝库中一颗璀璨的明珠。下列名旬相对应的文学体裁是（    ）

①“奏陶唐氏之舞，听葛天氏之歌；……山陵为之震动，川谷为之荡波”

②“国破山河在，城春草木深。……烽火连三月，家书抵万金”

③“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”

④“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”

唐太宗认为只有王羲之的书法才“尽善尽美”，于是连西州（今吐鲁番）幼童习字的范本都是王羲之书帖。清前期，康雍乾三朝皇帝写得一手标准的馆阁体，这使得馆阁体书法成为当时的主流，书坛上兴起了千篇一律的馆阁风，“类皆雷同”“毫无意趣”。这说明（    ）

佛教把空中飞行的天神称为“飞天”。“飞天”多画在佛教石窟壁西中。东晋时“飞天”着色大胆、运笔豪放，画面原始、拙朴。北魏时“飞天”形象较飘逸、轻盈，已脱离西城“飞天”的笨拙之感。唐代中期的“飞天”积极奋发，奔放豪迈，有突出的灵动之美。对此解读正确的是（    ）

唐代诗人戴叔伦曾赋诗曰：“始从破体变风姿，一一花开春景迟。忽为壮丽就枯涩，龙蛇腾盘兽屹立。驰毫骤墨剧奔驷，满坐失声看不及。”下列选项中最符合上述描写的是（   ）

西方学者查尔斯·默里在《文明的解析》一书中以下图表示中国绘画的发展状况。从公元600～1800年有五次高峰，约每200年间出现一个。处于该图第二个高峰期的著名画家是（   ）

清代学者评价某字体：“……如云行流水，秾纤间出……字虽不连气候相通，墨纵有餘肥瘠相称。徐行缓步，令有规矩；左顾右盼，毋乖节目。运用不宜太迟，迟则痴重而少神；亦不宜太速，速则窘步失势。”该字体属于（   ）

下图是著名书法家王羲之的代表作《兰亭序》（部分摹本)，它可用来研究中国古代的（   ）

唐诗题材宽广、流派纷繁、风格多样、作者普及、流传广泛。不论是政治生活、咏史抒怀、深宫闺怨、边塞烽火，还是田园山水、爱情恋曲、羁旅游子、琴棋书画等，都能被诗歌所描述和歌咏。由此可见，唐诗 （    ）

西晋杜育的《茶赋》是我国第一篇以茶为主题的文学作品。某班兴趣小组以此为题材对茶的起源问题进行探究后，形成了以下四种意见，其中最合理的是 （    ）

中国传统艺术如绘画、书法等都讲究意境，意境是艺术家个人情感的流露。下列书画最能体现意境的有（    ）

《管子·海王篇》说，大致与吴王夫差开凿邗沟相当的时期，齐国耕者必有“一耒（古代播种工具），一耜（翻土工具），一铫（除草工具）”。该文献印证（   ）

中国书画艺术绵延数千年，名家代有所出。下列书画名家，按先后顺序排列，正确的是（   ）

①王维        ②苏轼            ③李斯             ④王羲之

盛唐洋溢着刚健丰伟、庄重博大的时代气象，这在书法艺术上亦有体现。宋代书法家米芾推崇唐代某位书法家的作品“如项羽挂甲，樊哙排突，硬弩欲张，铁柱将立，昂然有不可犯之色”。能够突出体现这一风格的书体是（    ）

先秦至汉末，音乐主要以“习礼”的社会功能而有其严肃性。魏晋时期，文人雅集常游离于“名教”与“自然”，之间，以携琴会友、诗文互答等形式，表现出因兴而作和适性而奏的“游戏”特征。音乐的这一变化，某种程度反映了（   ）

东晋大书法家王羲之博采众长，诸体皆精，世称“书圣”。下列图中属于王羲之作品的是（   ）

盛唐时期的边塞诗，一面夸张地展示战争的残酷和环境的恶劣，一面更凸显保家卫国的豪情和建功立业的抱负；中晚唐时期的边塞诗更加倾向于低迷悲观和忧郁忡忡的心理表达，透露出深刻的慷慨壮烈和伤感悲凉氛围。据此可以得出的结论是（    ）